“舞者脚下的踢踏动感十足，回旋的长袖又增其柔美。反复变幻的音乐节奏和张弛有度的舞蹈动作，呈现出刚柔相济的美感。”

(相关资料图)

盘鼓舞画像砖，陶器，东汉文物，长39厘米，宽40厘米，厚4.7厘米。河南新野汉墓出土。现藏河南博物院。

该画像砖为实心方砖，边角略有残缺，其采用高浮雕手法，刻画出两个正在表演的舞者形象，画面生动而富于变化。画面左侧为一女伎，梳高髻，身着长袖羽衣，秀颈细腰，双臂抬起，舒袖而舞。地上倒覆六盘，女伎一足踏鼓，似在盘鼓间腾跃雀跳，动作轻捷，舞步灵巧，展现轻盈曼妙的舞姿，长袖和裙边随舞飘拂。画面右下角为一伴舞的男舞伎，上体袒露，单膝跪地，一臂前伸，仰视女伎。在画面的右上方还有酒樽和鼎，由此可推测，此画像砖表现的应是汉代贵族宴飨时的舞乐表演场面。

不同于先秦乐舞的雅正庄严与盛唐健舞的热情欢快，以“长袖细腰，扬袖踏鼓”为主要特征的汉舞，凭借清新、苍劲、壮美的艺术风格独领风骚。

这块盘鼓舞画像砖，让我们得以窥见两千年多前的汉舞之美。舞者脚下的踢踏动感十足，回旋的长袖又增其柔美。反复变幻的音乐节奏和张弛有度的舞蹈动作，呈现出刚柔相济的美感。一举一动间，尽显巍巍大汉的昂扬气象。

盘鼓舞画像砖拓片

专家解读：

据河南博物院馆员闫睿介绍，汉代从民间到宫廷社会娱乐活动风行，尤其是乐舞活动十分兴盛。盘鼓舞画像砖画面中舞者所跳之舞为盘鼓舞，是汉代盛极一时的舞蹈形式。其表演时将数目不等的盘、鼓覆置于地上，舞者在盘、鼓上“高纵轻蹑，浮腾累跪”，踏舞出有节奏的音响。中国古代文献中对盘鼓舞多有记载，见于张衡的《舞赋》、傅毅的《舞赋》和卞兰的《许昌宫赋》等篇章。文字记载虽然生动但是抽象，此画像砖却记录了汉代盘鼓舞的真实形态，弥补了这种不足，是研究汉代舞蹈不可多得的实物资料。

从各地汉画像资料可看出，盘鼓舞无论舞者是单人还是双人、鼓盘数量如何变化，其表演着装是基本类似的，多是上着束腰过膝的长袍，下着长裤，手中多持长巾或长袖而舞，这是为了适应舞者在盘鼓之间灵巧腾跃这一舞蹈特点而设计的。舞者不仅要轻舒长袖，还要踏蹈腾跳，在小小的盘鼓上潇洒自如地起舞，既要表现舞蹈轻盈、圆润，又要在小小盘子上保持重心的平衡，给人以奇险之美。同时舞者要十分注重足部动作，用不同的步伐踏盘踏鼓而舞，要同时击出有节奏的鼓声，并完成各种复杂的动作。在节奏激烈时，则急速奔放，侧重于宣泄激情。在松弛舒缓时，则轻歌曼舞徐蹈鼓面。

因此，盘鼓舞必定是节奏感鲜明、音乐又优美动人的舞蹈。它将舞技与杂技相结合，其中既有惊险的踩踏、翻转、跳跃等动作，又不乏优美动人的身姿。可以说，汉代舞蹈的阳刚和阴柔之美在盘鼓舞中达到了完美的融合。（正观新闻记者 张晓璐）

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